「25時間」：最高の9.11映画は常にニューヨークについてでした
当時、他の監督が映画からツインタワーを編集している間、スパイク・リーは悲劇を元々他のことについての物語に作り上げました。
スパイク・リーが先月、彼のHBOドキュメンタリーシリーズNYCエピセンター9 /11-2021½に9.11の陰謀理論家を含めたことで非難されたとき、歴史家やその他の人々は、リーが長い間暴かれた主張に信頼を与えているように見えたことに失望を表明しました。 （彼はその後それらを編集しました。）しかし、リーのキャリアと、20年前のその独創的なニューヨークのイベントとの交差点をたどった私たちにとって、最初の決定は特に困惑しました—リーはまた多くの人が典型と考えるものを指示したので9/11以降のニューヨーク市に関する映画。
25時は、少なくともユナイテッド93やワールドトレードセンターのように、9.11の映画ではありません。実際、攻撃は、リーが監督するために署名したデイヴィッドベニオフの脚本の一部ではなく、ベニオフの元の小説（2001年1月に公開された）の一部でもありませんでした。しかし、リーは直感的な映画製作者であり、即興や調整を受け入れることができます。 NYCエピセンター 彼は、喪に服し、憂鬱になり、移行する瞬間に自分の街を見て、それを捉えたかったドキュメンタリー映画家であることを思い出させてくれます。
ハリウッドのほとんどは同じように感じませんでした。攻撃後の数週間で、バリー・ソネンフェルドのコメディーであるビッグトラブルやアーノルドシュワルツェネッガーの車両であるコラテラルダメージなど、テロのプロットラインが描かれた長編映画が遅れ、大幅に再編集されました。メン・イン・ブラックIIやリロ＆スティッチなど、まだ制作中の映画は、9/11のエコーを取り除くために書き直されました。ワールドトレードセンターでのスカイラインショットは、まだリリースされていないキスジェシカスタイン、イグビーゴーズダウン、ピープルアイノウ、スパイダーマン、そしてツインタワーの間のウェブにヘリコプターを閉じ込めるスーパーヒーローのシーケンスから編集されました—人気のティーザートレーラーの目玉—も削除されました。
最も物議を醸すのは、一部の映画製作者は、スカイラインショットをそのままにして、デジタル効果でツインタワーを消去することを選択したことです。そのため、世界貿易センターは、攻撃から3週間も経たないうちに画面に表示されたセレンディピティ、スチュアートリトル2、ディーズ氏、ベンスティラーのズーランダーから一掃されました。監督の広報担当者 当時説明した 映画は現実逃避のコメディであり、建物を見るとその目的が果たせなくなるため、彼は塔を撤去するという土壇場での決定を下したと。
スパイク・リーは同意しませんでした。あなたも見せることができませんでした 画像 世界貿易センターの。私は言った、私たちはそれをしていません。次の冬に予定されている25時間の撮影で、リーは9/11を既存のストーリーの構造に織り込み始めました。彼のスター、エドワードノートンは、オーディオコメンタリーで次のように説明しました。物語ですが、その後のその年に街がいっぱいになった憂鬱。私は9.11の感情的な影響がすべてこの映画を通してあるように感じます。
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クレジット...タッチストーンピクチャーズ
25時間目は、ホワイトカラーの麻薬の売人であるモンティー・ブローガン（ノートン）が7年間の投獄について報告する前の最終日に会った話です。その夜、彼は幼なじみの仲間（フィリップ・シーモア・ホフマンとバリー・ペッパー）と住んでいるガールフレンド（ロザリオ・ドーソン）と一緒に町を襲いました。したがって、間違い-彼は彼の人生で作られました。
したがって、悲劇への明示的な言及は最小限です。トリビュートインライトアートインスタレーションをフィーチャーしたオープニングクレジットシーケンスがあり、88個のサーチライトが組み合わされて倒れた塔を表す2つのビームを作成しました（リーは、タイムズでそれについて読んだその夜にそれを撮影したと言いました）。テレンスブランチャードの感動的な楽譜を伴って、これらの画像は、ニュース映像や解説対話よりもはるかに悲劇について語っています。時折、その秋のエフェメラ—アメリカの国旗、その場しのぎの記念碑、オサマビンラーディンの指名手配のポスター—が背景に現れます。
小説からほぼ逐語的に取り上げられたあるシーンでは、モンティが長く、怒り、冒とく的な言葉を含んだ独白を鏡に映し出し、考えられるすべての人種、宗教、階級のニューヨーカーを細心の注意を払って侮辱していることがわかります（家族、友人、そして最後に自分自身に着陸する前に） ）。ビンラーディンとアルカイダが彼のターゲットのリストに追加されました。
最も痛烈なことに、リーはホフマンとペッパーの間のシーンをグラウンドゼロを見下ろすアパートに移し、俳優を大きな窓の前に置いて、人間の遺体をふるいにかける労働者を見ました。ニューヨークタイムズ紙は、ここの空気は悪いと言っています、とホフマンは言います。コショウは紙を軽蔑し（私はポストを読んだ）、E.P.A。大丈夫だと言います。 （連邦機関は後に国民を誤解させたことが明らかになりました。）
画像クレジット...タッチストーンピクチャーズ
映画の最初の批評家の中には、これらの追加が侵入であると感じた人もいます— A.O.スコット それらとみなされた 邪魔で少し耳障りです。しかし、年月が経つにつれ、リーが捉えていたものの価値が明らかになりました。映画の5周年を記念して、映画評論家のミックラサール それを呼んだ ナチスによるローマ占領の直後に撮影されたロッセリーニの「オープンシティ」と同じくらいの都市の歴史的文書。
しかし、リーは、9.11事件から数か月後の、不確実でシェルショックを受けたニューヨークの様子を捉えただけではありませんでした。彼の映画は、街がどのように 感じた 、通りに落ちた奇妙な静けさ、私たちの集合的なDNAに埋め込まれた圧倒的な憂鬱。 25時間目はそれらの攻撃の話ではありませんでしたが、ある生き方が終わりに近づき、別の生き方が地平線に迫っていることについての話でした。
リー氏によると、9月11日はまだ非常に苦痛であり、人を失った人々にとっては常に非常に苦痛であることがわかっているため、9月11日の描写には細心の注意を払いました。 そのリリース時に 2002年12月。しかし同時に、私たちは砂に頭を突き刺すことができず、決して起こらなかったふりをすることができませんでした。そして、その本能、つまり私たちが想像した都市ではなく、私たちが住んでいた都市を記録することへのこだわりが、スパイク・リーをニューヨークの重要な映画製作者の1人にしている理由です。
ジェイソンベイリーは、次の本の著者です 楽しいシティシネマ：ニューヨークとそれを作った映画、 街の歴史とそれについての映画。彼はまたのホストです 楽しいシティシネマポッドキャスト 。
